Spisu treści:

„Laboratory Earth”: Wystawa Sztuki Z Pogranicza Science Fiction
„Laboratory Earth”: Wystawa Sztuki Z Pogranicza Science Fiction

Wideo: „Laboratory Earth”: Wystawa Sztuki Z Pogranicza Science Fiction

Wideo: „Laboratory Earth”: Wystawa Sztuki Z Pogranicza Science Fiction
Wideo: Modular Futuristic Sci-Fi Medical Laboratory Unreal Engine 4 Marketplace 2024, Marsz
Anonim

Dziś, 22 czerwca, w fabryce w Krasnym Oktyabrze otwarta zostaje wystawa Muzeum Politechnicznego i Centrum Elektroniki Ars Electroniсa „Ziemia laboratoryjna”, na której prezentowane są naukowe, artystyczne i technologiczne eksperymenty dotykające kluczowych tematów z życia współczesnego społeczeństwa: przemyślenia zasoby Ziemi, nowe możliwości, jakie pojawiają się w człowieku w związku z postępem naukowym i technologicznym oraz zjawiskiem kultury cyfrowej. Tutaj widzowie wcielają się w naukowców, programistów i podróżników, których ścieżka badawcza przebiega przez kaskady schematów i serie eksperymentów, z których wiele jest interaktywnych.

„Łączy nas idea oświecenia, popularyzacji nauki i techniki, a także zadanie stworzenia przestrzeni swobodnej myśli i eksperymentu dla wszystkich odwiedzających” - wyjaśnia Natalia Fuks, jedna z kuratorek projektu z Muzeum Politechnicznego. „Idea twórczego zrozumienia naszej planety jako laboratorium jest mi bardzo bliska”.

Do 25 września można obejrzeć „laboratoryjne” prace artystów z Rosji, Europy i Japonii oraz odbyć wirtualną wycieczkę z kuratorką Natalią Fuks, która opowiedziała Bazaar.ru o najbardziej uderzających eksponatach wystawy i ich autorach, prawda teraz.

Image
Image

Natalia Fuks na wystawie „Laboratory Earth”

1. Ziemia. Finnbogi Petursson, Islandia

W swojej pracy, która nawiązuje do tytułu wystawy, Finnbogi Petursson generuje w kałuży wibracje o częstotliwości 7,8 Hz. Dźwięk można usłyszeć i poczuć, a nawet można go zobaczyć w zmarszczkach na powierzchni wody. Częstotliwość ta jest związana ze zjawiskiem fizycznym znanym jako „rezonans Schumanna”, który opisuje wibracje pola elektromagnetycznego Ziemi. Petursson postrzega tę częstotliwość jako puls Ziemi. Artysta w tej pracy działa w znanym mu stylu: znany jest z prac, w których dźwięk, rzeźba, architektura, malarstwo i ruch są syntetyzowane, a granice wypowiedzi artystycznej zacierają się, tworząc instalacje z efektem głębokie zanurzenie sensoryczne. Petursson nie redukuje hałasu do swoich właściwości akustycznych. Podnosząc dźwięk do kategorii substancji fizycznych,przetwarza fale dźwiękowe w grafikę i rzeźbę. W jego instalacjach wykorzystywane są elementy akustyczne wraz z materiałem materialnym, dopełniane są obrazami wody i światła, a wszystko razem pomaga stworzyć wizualną ilustrację oddziaływania fali dźwiękowej na otoczenie. Dyskretne tło akustyczne podtrzymuje medytacyjny klimat instalacji, przywołując skojarzenia z islandzkimi krajobrazami.

2. Podróże lotnicze. Ursula Neugebauer, Niemcy

Image
Image

W sercu tej imponującej instalacji na styku mody, sztuki i architektury znajduje się bardzo prosta koncepcja relacji piękna i prostoty. Prosty proces mechaniczny - ruch - daje kolorowy efekt. Kilka manekinów jest ubranych w długie suknie ze szkarłatnej tafty i napędzane silnikiem elektrycznym sterowanym przez komputer. Nieskomplikowane mechanizmy i kroje tkaniny w niezrozumiały sposób połączone są w kompozycję - poetycki obraz tańca, który tak wiele mówi o ludzkiej naturze.

Podobne lakoniczne podejście widzę w pracach rosyjskiej artystki Julii Glukhovej, która na wystawę wykonała pracę „Plastyczność płomienia”, w której płomień jest po prostu wizualizowany, a dźwięk ognia jest imitowany. Na tę instalację przeznaczono oddzielne pomieszczenie, aby widz mógł komunikować się z tą medytacyjną pracą.

Julia Glukhova. Ciągliwość płomienia

3. Urządzenie pomiarowe. Leo Pest, Austria

Image
Image

Austriacki artysta i badacz specjalizujący się w sztuce mediów cyfrowych prezentuje na wystawie swojego robota Zermeisser. To obiekt sztuki fizycznej, którego zadaniem jest utorowanie drogi przez daną przestrzeń, przekształcając się zgodnie z parametrami otoczenia. Zmieniając długość boków, robot łamie swoją idealną symetrię, a czujniki zainstalowane na jego szczytach pomagają wyczuć granice pomieszczenia, przez które przechodzi ścieżka mechanizmu. Informacja o położeniu i długości poszczególnych modułów oraz ich względnym położeniu pozwala obiektowi na swobodne poruszanie się w przestrzeni, przesuwając środek ciężkości.

4. Wykrywacz min. Massoud Hassani, Afganistan - Holandia

Massoud Hassani zaprojektował i zbudował urządzenie napędzane wiatrem, które było wystarczająco ciężkie, aby rozbroić miny przechodzące przez pola minowe. Idea projektu jest zakorzeniona w dzieciństwie Hassaniego. Dorastał na przedmieściach Kabulu i często bawił się ze swoim młodszym bratem, robiąc zabawki dęte. Czasami te zabawki gubiły się w piasku, unoszone przez wiatr na pola minowe, gdzie ich szukanie było zbyt niebezpieczne. Miny były przyczyną wielu wypadków, często z udziałem dzieci bawiących się w okolicy. Wykrywacz min Hassaniego to konstrukcja wielkości człowieka. W jego centrum znajduje się metalowa obudowa ważąca 17 kg, otoczona dziesiątkami bambusowych „nóg” wystających we wszystkich kierunkach, na końcach których zamocowano okrągłe plastikowe „podeszwy”. W kuli umieszczane jest urządzenie GPS,co pozwala na śledzenie przebytej odległości i sporządzenie mapy teoretycznie oczyszczonych obszarów. Informacje te będą dostępne online w czasie rzeczywistym. Podeszwy zapewniają amortyzację, umożliwiając przewracanie się konstrukcji po wybojach, rowach i innych przeszkodach. Waga całej konstrukcji to nieco ponad 80 kg. Ta masa wystarczy, aby aktywować mechanizm wybuchowy - konstrukcja jest mechanicznym modelem człowieka i odtwarza chód oraz wagę ludzkiego ciała. Z każdą miną konstrukcja traci tylko kilka „nóg” i jest w stanie zneutralizować trzy lub cztery ładunki podczas jednej wyprawy. Jeden taki mechanizm kosztuje około 60 dolarów. Jest szybszy, bezpieczniejszy i 120 razy tańszy niż tradycyjne metody rozminowywania. Podeszwy zapewniają amortyzację, umożliwiając przewracanie się konstrukcji po wybojach, rowach i innych przeszkodach. Waga całej konstrukcji to nieco ponad 80 kg. Ta masa wystarczy, aby uruchomić mechanizm wybuchowy - konstrukcja jest mechanicznym modelem człowieka i odtwarza chód oraz ciężar ciała ludzkiego. Z każdą miną konstrukcja traci tylko kilka „nóg” i jest w stanie zneutralizować trzy lub cztery ładunki podczas jednej wyprawy. Jeden taki mechanizm kosztuje około 60 dolarów. Jest szybszy, bezpieczniejszy i 120 razy tańszy niż tradycyjne metody rozminowywania. Podeszwy zapewniają amortyzację, umożliwiając przewracanie się konstrukcji po wybojach, rowach i innych przeszkodach. Waga całej konstrukcji to nieco ponad 80 kg. Ta masa wystarczy, aby uruchomić mechanizm wybuchowy - konstrukcja jest mechanicznym modelem człowieka i odtwarza chód oraz ciężar ciała ludzkiego. Z każdą miną konstrukcja traci tylko kilka „nóg” i jest w stanie zneutralizować trzy lub cztery ładunki podczas jednej wyprawy. Jeden taki mechanizm kosztuje około 60 dolarów. Jest szybszy, bezpieczniejszy i 120 razy tańszy niż tradycyjne metody rozminowywania.do aktywacji mechanizmu wybuchowego - konstrukcja jest mechanicznym modelem człowieka i odtwarza chód oraz wagę ludzkiego ciała. Z każdą miną konstrukcja traci tylko kilka „nóg” i jest w stanie zneutralizować trzy lub cztery ładunki podczas jednej wyprawy. Jeden taki mechanizm kosztuje około 60 dolarów. Jest szybszy, bezpieczniejszy i 120 razy tańszy niż tradycyjne metody rozminowywania.do aktywacji mechanizmu wybuchowego - konstrukcja jest mechanicznym modelem człowieka i odtwarza chód oraz wagę ludzkiego ciała. Z każdą miną konstrukcja traci tylko kilka „nóg” i jest w stanie zneutralizować trzy lub cztery ładunki podczas jednej wyprawy. Jeden taki mechanizm kosztuje około 60 dolarów. Jest szybszy, bezpieczniejszy i 120 razy tańszy niż tradycyjne metody rozminowywania.

5. Dzielnik. Dima Morozov, Rosja

Image
Image

Główną ideą projektu rosyjskiego artysty medialnego pracującego pod pseudonimem: vtol jest abstrakcyjna artystyczna interpretacja dualizmu fal kwantowych - zasady, zgodnie z którą każdy obiekt fizyczny można opisać zarówno za pomocą aparatu matematycznego opartego na równaniach falowych. i używając formalizmu opartego na idei przedmiotu jako cząstki lub jako układu cząstek. Jako klasyczny przykład takiego dualizmu, światło można interpretować jako strumień ciałek (fotonów), które w wielu efektach fizycznych wykazują właściwości fal elektromagnetycznych. Zasada nieoznaczoności, która wynika z zasady dwoistości fali i cząstek i została odkryta przez Wernera Heisenberga w 1927 r., Jest jednym z kamieni węgielnych fizycznej mechaniki kwantowej. Dzieło jest złożonym obiektem świetlno-muzycznym,w których kierunkowe linie światła są wielokrotnie i sekwencyjnie przerywane przez mechaniczne wirujące wentylatory, tworząc wielofazowe źródło nieokreślonych zdarzeń. Relacja niepewności wyznacza dolną granicę iloczynu odchyleń standardowych pary kwantowych obserwabli. Ostatecznie podzielony i niestabilny system przekształca się w zestaw stanów binarnych, które przekształcają światło w dyskretną matrycę komunikatów, ostatecznie generując fale dźwiękowe (kompozycję). W ten sposób praca próbuje poruszyć i opisać globalne problemy bycia eksperymentalnym językiem sztuki. Czy Wszechświat jest dyskretny? Czy można, zgodnie z przykazaniami Nikoli Tesli, opisać cały wszechświat w kategoriach energii, częstotliwości i wibracji?ale nie są synchronicznie przerywane przez mechaniczne wirujące wentylatory, tworząc wielofazowe źródło nieokreślonych zdarzeń. Relacja niepewności wyznacza dolną granicę iloczynu odchyleń standardowych pary kwantowych obserwabli. Ostatecznie podzielony i niestabilny system przekształca się w zestaw stanów binarnych, które przekształcają światło w dyskretną matrycę komunikatów, ostatecznie generując fale dźwiękowe (kompozycję). W ten sposób praca próbuje poruszyć i opisać globalne problemy bycia eksperymentalnym językiem sztuki. Czy Wszechświat jest dyskretny? Czy można, zgodnie z przykazaniami Nikoli Tesli, opisać cały wszechświat w kategoriach energii, częstotliwości i wibracji?ale nie są synchronicznie przerywane przez mechaniczne wirujące wentylatory, tworząc wielofazowe źródło nieokreślonych zdarzeń. Relacja niepewności wyznacza dolną granicę iloczynu odchyleń standardowych pary kwantowych obserwabli. Ostatecznie podzielony i niestabilny system przekształca się w zestaw stanów binarnych, które przekształcają światło w dyskretną matrycę komunikatów, ostatecznie generując fale dźwiękowe (kompozycję). W ten sposób praca próbuje poruszyć i opisać globalne problemy bycia eksperymentalnym językiem sztuki. Czy Wszechświat jest dyskretny? Czy można, zgodnie z przykazaniami Nikoli Tesli, opisać cały wszechświat w kategoriach energii, częstotliwości i wibracji?Relacja niepewności wyznacza dolną granicę iloczynu odchyleń standardowych pary kwantowych obserwabli. Ostatecznie podzielony i niestabilny system przekształca się w zestaw stanów binarnych, które przekształcają światło w dyskretną matrycę komunikatów, ostatecznie generując fale dźwiękowe (kompozycję). W ten sposób praca próbuje poruszyć i opisać globalne problemy bycia eksperymentalnym językiem sztuki. Czy Wszechświat jest dyskretny? Czy można, zgodnie z przykazaniami Nikoli Tesli, opisać cały wszechświat w kategoriach energii, częstotliwości i wibracji?Relacja niepewności wyznacza dolną granicę iloczynu odchyleń standardowych pary kwantowych obserwabli. Ostatecznie podzielony i niestabilny system przekształca się w zestaw stanów binarnych, które przekształcają światło w dyskretną matrycę komunikatów, ostatecznie generując fale dźwiękowe (kompozycję). W ten sposób praca próbuje poruszyć i opisać globalne problemy bycia eksperymentalnym językiem sztuki. Czy Wszechświat jest dyskretny? Czy można, zgodnie z przykazaniami Nikoli Tesli, opisać cały wszechświat w kategoriach energii, częstotliwości i wibracji?praca próbuje dotknąć i opisać globalne problemy bycia eksperymentalnym językiem sztuki. Czy Wszechświat jest dyskretny? Czy można, zgodnie z przykazaniami Nikoli Tesli, opisać cały wszechświat w kategoriach energii, częstotliwości i wibracji?praca próbuje dotknąć i opisać globalne problemy bycia eksperymentalnym językiem sztuki. Czy Wszechświat jest dyskretny? Czy można, zgodnie z przykazaniami Nikoli Tesli, opisać cały wszechświat w kategoriach energii, częstotliwości i wibracji?

Zalecana: